في هذه الأيام، تنتج هوليوود كميات لا حصر لها من الخبث الثقافي – ملاحم سلسلة الأبطال الخارقين التي قال مارتن سكورسيزي إنها لا علاقة لها بالسينما على الإطلاق؛ سيرة ذاتية مملة وطويلة وموقرة (‘أوبنهايمر’ و’مايسترو’)؛ والدعاية الفظة #metoo لفيلم “باربي”.
ومع ذلك، صدر في الشهر الماضي فيلم أميركي رائع يتميز بواقعيته السياسية وبصيرته الثاقبة.
الفيلم هو “اترك العالم خلفك” – وهو عبارة عن مسالك سياسية بائسة من إخراج وكتابة وإنتاج سام إسماعيل، ومبنية على رواية للكاتب رومان علم صدرت عام 2020.
يضم الفيلم جوليا روبرتس، وإيثان هوك، وكيفن بيكون – ثلاثة من نجوم هوليود البارزين – ومشاركتهم في مثل هذا الفيلم المتمرد ليس مفاجئًا فحسب، بل إنه يُحسب لهم كثيرًا.
ولد إسماعيل في نيو جيرسي. كان والديه مهاجرين مصريين. ولد علم في واشنطن لأبوين هاجرا إلى أمريكا من بنغلاديش. من المؤكد أن خلفياتهم المهاجرة هي التي تفسر منظور الفيلم الفريد والنقدي لأمريكا المعاصرة.
إن الوضع “الخارجي” الذي يتمتع به إسماعيل وعلام يسمح لهما برؤية أمريكا بطريقة أصبحت الآن مستحيلة تقريبًا في هوليوود السائدة.
لا يمكن تصنيف فيلم “اترك العالم وراءك” بسهولة – من حيث الموضوع، فهو مشابه للفيلم الأوروبي “مثلث الحزن” لعام 2022، لكنه أكثر تعقيدًا من الناحية السياسية. يعود الفيلم أيضًا إلى أفلام الخيال العلمي التي كانت هوليوود تنتجها بشكل رتيب بانتظام في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي.
كان هذا النوع من الأفلام برمته، بطبيعة الحال، نتاجًا أيديولوجيًا للحرب الباردة.
وفي أفلام الخيال العلمي في تلك الحقبة، تحول الخوف غير العقلاني من الغزو الروسي الوشيك سينمائياً إلى هجمات من قِبَل كائنات فضائية من المجرات النائية ــ وتم تصوير أميركا القوية الديمقراطية الليبرالية وكأنها مهددة من قِبَل هذه القوى الشريرة من الخارج.
حتمًا في هذه الأفلام، بعد صراع بطولي مثير، انتصرت أمريكا المنتصرة على تلك القوى الغريبة الحاقدة التي سعت إلى تدمير موطن الحرية وأرض الأحرار.
والآن بعد أن أصبحت أميركا الضعيفة تسعى إلى شن حرب باردة معدلة ــ ضد الصين وروسيا ــ فليس من المستغرب أن يقوم فيلم أميركي بمحاكاة أفلام الخيال العلمي في عصر الحرب الباردة، ولو بشكل مختلف جذرياً وبالمزيد محتوى واقعي.
إن فيلم “اترك العالم وراءك” يستند بقوة إلى الواقع السياسي الأمريكي الحالي – فلا داعي للجوء إلى كائنات فضائية وهمية، حيث أن التهديد الذي تشكله النخب العالمية على الديمقراطية الليبرالية في أمريكا واضح للغاية – ويرفض الفيلم بشكل حازم تقديم العزاء الزائف الذي تم تصويره. عنصر أيديولوجي لا يتجزأ من أفلام الخيال العلمي في الخمسينيات والستينيات.
يتسم الفيلم بالتشاؤم الكئيب ــ وهو انعكاس للانحدار الدراماتيكي الذي شهدته أميركا كقوة عالمية منذ ستينيات القرن العشرين، فضلاً عن حالتها الحالية من التفكك الثقافي والسياسي الداخلي الحاد.
وهذا أمر مفهوم تماما – فلا يمكن لأي مخرج سينمائي أمريكي معاصر ذكي وواعي سياسيا أن يتبنى هذا التفاؤل الرضا عن النفس الذي ميزت أمريكا في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي.
حبكة الفيلم – عطلة عائلية من الطبقة المتوسطة في بروكلين في قصر في لونغ آيلاند، فقط لتعلق في سلسلة من الكوارث التي يتم الكشف تدريجياً عن أنها جزء من انقلاب سياسي من النخبة – لا يمكن أن تحدث إلا في وقت لاحق -أمريكا الترامبية.
في الواقع، يعكس الفيلم بشكل مخيف توقعًا قدمه المعلق السياسي المحافظ الذكي بي جي أورورك قبل وقت قصير من وفاته في عام 2022.
كان أورورك يحتقر دونالد ترامب ويعتبره مهرجًا، لكنه أدرك أن أهميته السياسية تكمن في حقيقة أنه كان نذيرًا فظًا وغير كفؤ لأمريكا التي يمكن بسهولة أن تحكمها دكتاتورية النخبة المختصة.
في الواقع، فإن رؤية أورورك لترامب هي الموضوع الرئيسي لفيلم “اترك العالم وراءك” – يدور الفيلم حول انقلاب ناجح، كان ترامب نذيرًا به، والذي لا تستطيع أمريكا المتفككة ثقافيًا وسياسيًا فهمه، ناهيك عن مقاومته. .
كانت أعمال الشغب التي وقعت في 6 يناير بمثابة تمرد فج حرض عليه ترامب من أجل منع نائب الرئيس مايك بنس من التصديق على نتيجة انتخابات 2020. لم تكن أعمال الشغب محاولة انقلاب ــ وترامب، كما أدرك أورورك، لديه الكثير من القواسم المشتركة مع السياسي الفرنسي الهزلي في القرن التاسع عشر الجنرال بولانجر (الذي فشلت محاولته للإطاحة بالجمهورية الثالثة في عام 1889) مقارنة بهتلر أو موسوليني.
يصور فيلم “اترك العالم وراءك” انقلابًا سياسيًا حديثًا ناجحًا – يختلف نوعيًا عن الانقلابات الفاشية – تنفذه النخب العالمية.
تم الكشف عن نشأة الانقلاب في تبادل بين مالك القصر، مدير الصناديق السوداء الثري الذي يلعب دوره ماهرشالا علي، والزوجة الكارهة للبشر لعائلة بروكلين، التي يلعبها روبرتس، الذين استأجروا مسكنه الفخم في لونغ آيلاند.
بينما تتعطل عطلة العائلة بسبب سلسلة من الكوارث – تتوقف أجهزتهم التكنولوجية عن العمل؛ جنحت ناقلة نفط على الشاطئ حيث كانوا يسبحون؛ الطائرات تسقط من السماء. ومنشورات تشير كذبا إلى حدوث غزوات أجنبية يتم إسقاطها من طائرات بدون طيار؛ وتصطدم المئات من سيارات تيسلا ذاتية القيادة ببعضها البعض، مما يؤدي إلى إغلاق الطرق السريعة – يخبر علي روبرتس عن محادثة أجراها مؤخرًا مع أحد عملائه الأثرياء الذين لهم صلات بوزارة الدفاع وشركات تصنيع الأسلحة.
قام العميل مؤخرًا بنقل ثروته الكبيرة إلى الخارج وأخبر علي بشيء من التفصيل عن مدى سهولة القيام بانقلاب في المجتمعات الغربية المتقدمة.
أولاً، سيتم عزل السكان عن طريق تعطيل جميع أجهزتهم التكنولوجية. ومن ثم سيتم خلق الفوضى من خلال نشر معلومات مضللة بين السكان. وأخيراً، يندلع الاقتتال الداخلي، وينهار المجتمع نتيجة لانقساماته الداخلية ولامبالاته السياسية.
وبينما تتراكم الكوارث حولهما، يدرك علي وروبرتس أن هذا هو ما يحدث على وجه التحديد – وأنهما عاجزان عن فعل أي شيء حيال ذلك.
ظلال “نخبة السلطة” لسي رايت ميلز و”المجمع الصناعي العسكري” لأيزنهاور في مظهر حديث وأكثر شمولية مخيفة – باستثناء النخب التي تقف وراء الانقلاب الناجح الذي اجتاح أمريكا في الفيلم، فهي نخب عالمية، وهو انعكاس للحقيقة أن الاقتصاد العالمي أصبح الآن اقتصادًا معولمًا حقًا.
تم تصوير موضوعات الانحطاط الثقافي والاعتماد على التكنولوجيا بتفاصيل رسومية في الفيلم. المشهد الذي يتضمن سيارات تيسلا الخارجة عن السيطرة هو مشهد نبوي ومرعب في نفس الوقت.
يفهم روبرتس وعلي ما يحدث فقط لأن علي لديه علاقة وثيقة بالنخب التي تقوم بالانقلاب. لا أحد آخر في الفيلم، بما في ذلك زوج روبرتس الأكاديمي اللطيف، الذي يلعب دوره إيثان هوك، لديه أي فكرة عما يحدث.
ومع ذلك، فإن الرعب الحقيقي في قلب الفيلم ينشأ من تصوير الأطفال المراهقين من جيل الألفية للشخصيات الرئيسية.
يتم تصوير الأطفال الثلاثة على أنهم ضحايا طائشين لثقافة شعبية لا قيمة لها على الإطلاق، تحرمهم من أي فهم لأنفسهم أو للمجتمع الذي يعيشون فيه.
إنهم يعتمدون بشكل كامل على التكنولوجيا، ومنغمسون في ثقافة المشاهير الفارغة المنفصلة تمامًا عن الواقع. حتى علاقاتهم مع والديهم لا معنى لها وسطحية.
يقضي ابن روبرتس المراهق وقته في الاستمناء والتقاط صور بذيئة لابنة علي وهي تتشمس بالبيكيني بجوار حمام السباحة. وهي بدورها تحاول إغراء هوك في منتصف العمر جنسيًا بطريقة تشبه لوليتا.
ابنة روبرتس وهوك الصغيرة مهووسة بالبرنامج التلفزيوني “الأصدقاء”، والعاطفة الوحيدة التي تستطيع أن تظهرها هي شخصيات تلك المسلسلات التليفزيونية الطائشة.
ينتهي الفيلم باقتحام ابنة روبرتس وهوك قصرًا مجاورًا والتهام نفسها بالوجبات السريعة – بينما تتعرض نيويورك من بعيد لهجوم نووي، يبدو أن عناصر مارقة في الجيش ارتكبته.
مع انتشار السحابة النووية، تمكنت من الدخول إلى ملجأ في الطابق السفلي من المنزل وتشاهد الحلقة الأخيرة من مسلسل Friends بشكل إلزامي – غافلة تمامًا عما يحدث في الخارج ومصيرها.
ينتهي الفيلم بابتسامتها وتحديقها بنرجسية وغبية على شاشة التلفزيون.
في المقابلات التي أجريت منذ صدور الفيلم الشهر الماضي، حاول إسماعيل وروبرتس إضفاء لمسة إيجابية على الفيلم – من خلال الإشارة إلى أن الشخصيات الأخرى ربما وجدت طريقها في النهاية إلى ملجأ التداعيات.
ومع ذلك، وبالنظر إلى المضمون المتشائم للفيلم، فإن هذا بالتأكيد خارج الموضوع. كما قال دي إتش لورانس ذات مرة. “ثق دائمًا بالحكاية، ولا تثق أبدًا بالراوي.”
“اترك العالم وراءك” هو فيلم استثنائي ومقنع. يجب على أي شخص مهتم بالانحدار الثقافي والسياسي لأمريكا المعاصرة أن يبذل الجهد لرؤيته.
البيانات والآراء والآراء الواردة في هذا العمود هي فقط آراء المؤلف ولا تمثل بالضرورة آراء RT.